可笑的女才子 - 莫里哀

摘要
《可笑的女才子们》（Les Précieuses ridicules）是莫里哀的一部独幕讽刺喜剧。它嘲讽了17世纪法国社会中“才女”运动的矫揉造作和虚伪。故事围绕两个来自乡下的年轻女子玛德隆和卡托展开，她们来到巴黎后，盲目模仿当时上流社会的浮华风气，使用夸张的语言，追求所谓的精致品味，并因此拒绝了两位正直的求婚者拉格朗日和迪克鲁瓦西。被拒绝的求婚者为了报复，让他们的仆人马斯卡里尔和若德莱假扮成贵族去追求这两位“才女”，从而揭露她们的愚蠢和肤浅。最终，玛德隆和卡托在众人面前被当众羞辱。

书籍章节

章节 1: 介绍和被拒绝的追求者

故事开始时，拉格朗日和迪克鲁瓦西两位绅士正沮丧地谈论他们被玛德隆和卡托这对表姐妹拒绝的经历。玛德隆是戈尔吉布斯的侄女，卡托是他的女儿。这对年轻女子从乡下初到巴黎，便被当时所谓的“才女”风尚所迷惑，认为两位求婚者过于粗俗和缺乏品味。她们拒绝拉格朗日和迪克鲁瓦西，理由是他们没有像小说里那样充满浪漫的追求仪式，这让两位绅士感到十分恼火和困惑。拉格朗日决定要好好报复这对虚荣的女子，而迪克鲁瓦西也同意参与。

戈尔吉布斯，一个务实的乡绅，对他的女儿和侄女的做作行为感到忍无可忍。他抱怨她们的花销和古怪的习俗，尤其是她们对普通事务的鄙视和对华丽辞藻的追求。他坚持要她们嫁给拉格朗日和迪克鲁瓦西，但遭到她们的强烈反对。玛德隆和卡托梦想着能被风度翩翩的诗人、侯爵和公爵追求，并幻想着用夸张的语言和做作的姿态来获得上流社会的认可。

角色	特征	个性
拉格朗日	被拒绝的追求者，绅士	受挫，寻求报复，有常识
迪克鲁瓦西	被拒绝的追求者，绅士	受挫，同意报复，有常识
戈尔吉布斯	玛德隆的叔叔，卡托的父亲	务实，易怒，不理解才女风尚
玛德隆	戈尔吉布斯的侄女	虚荣，做作，盲目模仿才女风尚
卡托	戈尔吉布斯的女儿	虚荣，做作，盲目模仿才女风尚

章节 2: 假扮贵族

为了实施报复，拉格朗日派出了他的仆人马斯卡里尔，指示他乔装打扮成一位自命不凡的侯爵，去拜访玛德隆和卡托。马斯卡里尔穿上了主人的华丽服装，言行举止极尽夸张之能事。他一到场，就用一套虚假的贵族腔调和华丽词藻征服了玛德隆和卡托。他自称是“诗歌与优雅的守护神”，用浮夸的姿态和奉承的话语迎合她们。他与她们谈论文学、诗歌和时尚，极力展示他“高贵”的品味。马斯卡里尔甚至即兴创作了一首平庸的诗歌，却被两位“才女”奉为杰作，她们对他的“才华”和“风度”赞不绝口。

角色	特征	个性
马斯卡里尔	拉格朗日的仆人，假扮侯爵	狡猾，擅长模仿，夸张，虚荣

章节 3: 进一步的嘲讽和揭露

在马斯卡里尔与玛德隆和卡托相谈甚欢之时，迪克鲁瓦西的仆人若德莱也登场了。他同样假扮成一位英勇的子爵，穿着华丽的衣裳，举止粗俗却自以为是。若德莱的到来让两位“才女”更加兴奋，她们认为这证明了自己的魅力和地位。马斯卡里尔和若德莱开始了一场荒谬的“才华”比拼，他们互相吹捧，夸耀自己的战功、诗歌和社交技巧。他们甚至即兴表演了一段滑稽的舞蹈，将荒诞的场面推向高潮。玛德隆和卡托完全被这两个假贵族的花言巧语所迷惑，对他们深信不疑，沉浸在被“上流社会”人士追求的幻想中。

角色	特征	个性
若德莱	迪克鲁瓦西的仆人，假扮子爵	粗俗，自大，浮夸，虚荣

章节 4: 复仇的完成

当玛德隆和卡托沉浸在对两位“贵族”的崇拜中时，拉格朗日和迪克鲁瓦西突然闯入。他们大声揭穿了马斯卡里尔和若德莱的真实身份，命令他们脱下偷穿的主人衣服。玛德隆和卡托目睹了这一幕，惊恐万分，羞愧难当。她们的幻想瞬间破灭，被残酷的现实狠狠地击中。戈尔吉布斯闻讯赶来，看到眼前的一片混乱，以及女儿和侄女的窘态，愤怒不已。他痛斥她们的愚蠢和虚荣，责怪她们盲目追求浮华，最终自取其辱。

结局是玛德隆和卡托被当众羞辱，她们的虚假幻想彻底破灭。戈尔吉布斯告诫她们，真正的智慧和教养并非来自装腔作势，而是源于常识和真诚。

体裁
喜剧，讽刺剧，闹剧。

作者数据
莫里哀（Molière），本名让-巴蒂斯特·波克兰（Jean-Baptiste Poquelin，1622年1月15日－1673年2月17日），是17世纪法国最伟大的剧作家、演员和戏剧理论家之一，被誉为法国古典主义喜剧的奠基人。他的作品以其敏锐的社会洞察力、辛辣的讽刺和生动的人物塑造而闻名。莫里哀的作品深刻地反映了当时法国社会的风俗人情，揭露了贵族、教会、资产阶级等各个阶层人物的虚伪、愚蠢和自私。他的代表作包括《伪君子》（Tartuffe）、《吝啬鬼》（The Miser）、《贵人迷》（The Bourgeois Gentleman）、《太太学堂》（The School for Wives）等。

寓意
《可笑的女才子们》的寓意是深刻而直接的。它主要讽刺了当时法国上流社会中那些追求浮夸、矫揉造作、脱离现实的“才女”风尚。剧作通过玛德隆和卡托的经历，警示人们：

• 不要盲目追求虚假的时尚和外在的形式。 真正的品味和智慧并非通过华丽的辞藻和装腔作势来展现，而是根植于真诚、常识和对生活的理解。
• 批判社会中的虚荣和势利。 剧中的“才女”们只看重表面的头衔和华丽的装饰，而忽视了人的本质和品德。
• 强调常识和真诚的重要性。 戈尔吉布斯代表的务实态度与两位女子的浮夸形成了鲜明对比，传递了脚踏实地、真诚待人的价值观。
• 对语言滥用的批判。 剧中的人物通过夸张和扭曲的语言来显示自己的“高雅”，实际上却暴露了她们的肤浅。

趣闻

• 这部剧于1659年首次上演，在当时引起了巨大的轰动，甚至导致巴黎的一些沙龙关门歇业，因为莫里哀的讽刺触及了许多真实人物的痛处。
• “才女”（Précieuses）一词指的是17世纪中期法国上流社会中，一群致力于精炼语言、追求精致举止和强调浪漫爱情的女性。莫里哀通过这部剧，辛辣地批判了这一运动中过度和荒谬的一面。
• 莫里哀本人在首演时扮演了拉格朗日的仆人马斯卡里尔一角，展现了他作为演员的喜剧天赋。
• 由于剧作的巨大成功和其所引起的争议，这部剧在演出两周后曾被下令停演，但在几个月后被允许复演，并继续受到观众的欢迎。
• 《可笑的女才子们》标志着莫里哀开始了他对法国社会各种弊病和人类弱点的长期讽刺，为他后续一系列伟大喜剧奠定了基础。
• 剧名“Les Précieuses ridicules”中的“ridicules”意为“可笑的”，直接点明了剧作的讽刺目标。