樱桃园 - 安东·契诃夫

摘要

《樱桃园》讲述了俄罗斯贵族地主柳芭芙·拉涅夫斯卡娅在背负巨额债务后，其世代相传的樱桃园即将被拍卖的故事。柳芭芙和她的哥哥加耶夫，沉浸在昔日的美好回忆中，对现实中的财务困境漠不关心，无法做出任何实际决策来挽救樱桃园。洛帕辛，一位曾是他们家族农奴的儿子，如今已成为富商，他提出了一个务实的解决方案：砍掉樱桃园，将土地分割出租给度假别墅，以避免破产。然而，贵族们却无法接受这一“粗俗”的提议。在家族成员的犹豫不决和拖延下，樱桃园最终在拍卖会上被洛帕辛买下。随着樱桃园的砍伐声响起，标志着一个旧时代的终结，贵族阶级的衰落，以及新生的资产阶级和务实精神的崛起。这部剧描绘了社会变革时期人们的迷茫、挣扎与无奈，以及对失去与未来的复杂情感。

书籍章节

章节 一

戏剧的开场设定在柳芭芙·拉涅夫斯卡娅家的大宅里，一个被漆成白色的小育儿室，现在被用作卧室。时值五月，清晨，窗外樱花盛开，但夜里天气仍然很冷。柳芭芙·安德烈耶芙娜在巴黎生活多年后，带着女儿阿尼娅和男仆亚沙，在经历了漫长而疲惫的旅程后，终于回到了故乡的庄园。管家瓦里娅、柳芭芙的哥哥加耶夫、商人洛帕辛、家庭女教师夏尔洛塔、职员叶皮霍多夫、女仆杜尼亚莎和老仆人菲尔斯都在迎接他们的归来。

屋子里充满了重逢的喜悦，但也夹杂着对未来的担忧。大家回忆起旧时的生活，感叹时光的流逝。洛帕辛提醒柳芭芙，庄园和樱桃园因债务缠身，将在8月份被拍卖。他提出了一个商业计划：将樱桃园砍伐，把土地划分成小块出租给度假别墅，这样既能还清债务，还能带来丰厚收入。然而，柳芭芙和加耶夫对这一“粗俗”的提议感到震惊和厌恶，他们珍视樱桃园的美丽和历史，视其为家族的象征，无法想象将其摧毁。他们对洛帕辛的建议置若罔闻，宁愿沉浸在对过去的回忆中，寄希望于奇迹。永恒的学生特罗菲莫夫也在这时出现，他曾是柳芭芙已故小儿子的家庭教师。柳芭芙的感性、挥霍无度和加耶夫的空谈使庄园的命运更加不明朗。

人物	特点	个性
柳芭芙·安德烈耶芙娜·拉涅夫斯卡娅 (Lyubov Andreyevna Ranevskaya)	地主，曾去巴黎挥霍，中年贵妇，美丽，感情丰富。	极度感性，不切实际，生活奢侈，对过去充满眷恋，逃避现实。
阿尼娅 (Anya)	柳芭芙的女儿，17岁，纯洁，天真，善良。	乐观，对未来抱有希望，渴望新生活。
瓦里娅 (Varya)	柳芭芙的养女，24岁，庄园的实际管理者。	勤劳，务实，节俭，责任感强，内心敏感，对未来感到迷茫。
列昂尼德·安德烈耶维奇·加耶夫 (Leonid Andreyevich Gaev)	柳芭芙的哥哥，地主，年近六旬，爱打台球。	软弱，爱说空话，沉迷于过去，不愿面对现实，对家族遗产有感情。
叶尔莫莱·阿列克谢耶维奇·洛帕辛 (Yermolai Alexeyevich Lopakhin)	商人，农民出身，庄园昔日农奴的儿子。	精力充沛，务实，有商业头脑，渴望成功，但缺乏贵族教养。
彼得·谢尔盖耶维奇·特罗菲莫夫 (Pyotr Sergeyevich Trofimov)	学生，永恒的学生，革命青年，曾是柳芭芙已故小儿子的老师。	理想主义者，倡导进步和未来，对旧社会充满批判，有时显得空谈。
鲍里斯·鲍里索维奇·西蒙诺夫-皮希克 (Boris Borisovich Simeonov-Pishchik)	另一位地主，贫困，爱借钱。	乐观，随和，但无力解决自身困境。
夏尔洛塔·伊万诺夫娜 (Charlotta Ivanovna)	家庭女教师，高傲，孤僻，擅长魔术。	神秘，孤独，对自己的身世感到困惑，渴望被关注。
谢苗·潘捷列耶维奇·叶皮霍多夫 (Semyon Panteleyevich Yepikhodov)	职员，笨拙，倒霉，被称作“倒霉蛋22”。	郁郁寡欢，笨手笨脚，总是遇到不幸，渴望浪漫。
杜尼亚莎 (Dunyasha)	女仆，年轻，爱打扮。	虚荣，轻浮，渴望成为贵族，对爱情抱有幻想。
菲尔斯 (Firs)	老仆人，87岁，经历过农奴制。	忠诚，保守，固执，代表着旧时代的逝去，常常被遗忘。
亚沙 (Yasha)	年轻男仆，势利，曾随柳芭芙去巴黎。	自私，傲慢，瞧不起俄罗斯农村，渴望奢华的西方生活。

章节 二

第二幕发生在庄园附近的一片开阔田野中，夕阳西下，远处是小镇，近处是老教堂和被砍伐的白桦林。洛帕辛与杜尼亚莎和叶皮霍多夫在这里交谈。洛帕辛再次表达了他对柳芭芙和加耶夫无所作为的沮丧，认为他们宁愿让樱桃园被拍卖也不愿采取实际行动。杜尼亚莎则沉浸在与亚沙的爱情幻想中，而叶皮霍多夫依然笨拙倒霉。夏尔洛塔也在场，她孤独地进行着自己的表演，讲述着她神秘而缺乏根基的身世。

加耶夫、柳芭芙、阿尼娅、瓦里娅和特罗菲莫夫随后到来。柳芭芙心事重重，她为自己在巴黎的挥霍和对情人的依恋感到痛苦，也为自己溺水而亡的小儿子感到内疚。特罗菲莫夫发表了长篇大论，他抨击了俄罗斯社会的懒惰和无知，呼吁人们要为未来而奋斗，投入到劳动中去。他认为樱桃园象征着过去的剥削和苦难，必须被摧毁。他的言论对阿尼娅产生了深远影响，让她对未来充满了憧憬。

洛帕辛再次向柳芭芙提出砍伐樱桃园的方案，但柳芭芙仍然拒绝接受，认为这是粗俗和对美的亵渎。她依然无法直面现实。加耶夫则沉迷于空谈，对自己的能力过分自信。在场的每个人都对庄园的命运有着不同的看法和情感，但都无法真正改变什么。突然，一声遥远的弦断裂声打破了夜晚的宁静，预示着某种不祥的结局。这家人依旧没有做出任何决定，拍卖的日期越来越近。

章节 三

第三幕发生在庄园的大客厅里，此时正在举办一场舞会，尽管樱桃园的拍卖就在当天进行。客厅里挤满了客人，乐队演奏着音乐，但气氛却显得有些勉强和紧张。柳芭芙和加耶夫试图通过这场舞会来逃避现实，但内心都充满了不安。加耶夫声称他已经想好了对策，确保樱桃园不会被拍卖，并前往城里。

瓦里娅担心舞会的开销，与柳芭芙争执。特罗菲莫夫与柳芭芙就她的生活方式和对过去盲目眷恋的问题展开了激烈的辩论，特罗菲莫夫指责她缺乏自尊，柳芭芙则反驳他是个“永恒的学生”，不懂生活。皮希克老头一如既往地向大家借钱。夏尔洛塔表演了魔术来活跃气氛，但她的孤独感依然挥之不去。杜尼亚莎和亚沙继续着他们虚假的浪漫。

柳芭芙收到了一封来自她在巴黎情人的电报，使她更加心烦意乱。大家都在焦急地等待加耶夫从城里带着拍卖结果回来。终于，洛帕辛和加耶夫一同出现。洛帕辛兴奋地宣布，他已经买下了樱桃园！他以九万卢布的价格在拍卖会上将其拍下，这意味着他这个曾经的农奴的儿子，现在成为了他主人故居的主人。他既感到胜利的喜悦，又带着一丝不安，因为他深知这将给柳芭芙带来巨大的打击。

柳芭芙听到这个消息后，彻底崩溃了。她哭泣着，感到一切都失去了。阿尼娅试图安慰她，告诉她虽然樱桃园没有了，但他们将一起开始新的生活，去创造一个更美好的新花园，一个更广阔的世界。

章节 四

最后一幕发生在第一幕中出现过的育儿室，现在室内已经空空荡荡，家具都被搬走了，窗户被木板钉死。这是一个离开的日子。所有人都在收拾行李，准备告别庄园。

夏尔洛塔是第一个离开的，她孤独地前往下一个地方。叶皮霍多夫被洛帕辛雇佣，留下来管理庄园。杜尼亚莎为亚沙的无情和离开感到伤心。瓦里娅将去另一个地方做管家，她和洛帕辛之间一直未明确的感情也走向了终结，洛帕辛最终没有向她求婚。

柳芭芙决定回到巴黎，回到那个她无法割舍的情人身边。加耶夫将在银行找到一份工作。阿尼娅和特罗菲莫夫则充满希望地去追求他们的学业和更广阔的未来。大家互相道别，表达着复杂的情感。洛帕辛试图为他的行为辩解，但也表达了对柳芭芙的歉意。

所有人都相继离开了庄园，锁上了大门。然而，年迈的仆人菲尔斯却被遗忘在了空荡荡的房子里。他穿着旧时的制服，躺在育儿室的沙发上，喃喃自语着旧日时光的美好，抱怨着自己的无用。最终，他在寂静中安静地躺下。屋外，远处传来斧头砍伐樱桃树的沉重响声，预示着旧世界彻底的终结，以及一个新时代的到来。

文学体裁

悲喜剧，现实主义戏剧

作者简介

安东·巴甫洛维奇·契诃夫（Anton Pavlovich Chekhov，1860年1月29日－1904年7月15日），俄罗斯世界级短篇小说家、剧作家、医生。他被公认为文学史上最伟大的短篇小说艺术大师之一，也是俄罗斯批判现实主义文学的杰出代表。契诃夫的剧作对20世纪的戏剧产生了深远的影响，他的代表作包括《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《三姐妹》和《樱桃园》。他的作品以对人物内心世界和日常生活场景的细腻刻画而闻名，常常融合忧郁、讽刺与对社会弊病的深刻反思，展现出独特的“氛围戏剧”风格。

寓意

《樱桃园》寓意深刻，主要揭示了19世纪末20世纪初俄罗斯社会从农奴制向资本主义过渡时期，贵族阶级衰落、新兴资产阶级崛起以及知识分子迷茫的社会变革图景。

1. 旧时代贵族的消亡： 樱桃园象征着俄罗斯贵族阶级的生活方式、审美情趣和他们对过去的眷恋。柳芭芙和加耶夫代表的贵族阶层，美丽、富有文化，却不切实际，无法适应新时代。他们沉浸在回忆中，挥霍无度，空谈理想，对迫在眉睫的危机视而不见，最终被历史的车轮无情碾压。
2. 新旧社会价值观的冲突： 洛帕辛代表的新兴资产阶级务实、勤劳、富有进取精神，但他缺乏旧贵族的文化底蕴和审美情趣，他的解决方式（砍伐樱桃园）在贵族看来是粗俗和破坏性的。这种冲突反映了俄罗斯社会转型期新旧价值观的激烈碰撞。
3. 对理想与行动的反思： 特罗菲莫夫和阿尼娅代表着对未来的希望，他们渴望工作和新的生活。然而，特罗菲莫夫的理想主义有时显得空泛，缺乏实际行动。这体现了契诃夫对当时俄罗斯知识分子“空谈误国”现象的反思。
4. 失去与变革的必然性： 樱桃园的失去是不可避免的，它象征着所有美好事物都将随着时间的推移而改变或消失。剧作探讨了人类面对失去时的痛苦、挣扎与接受，以及如何在变革中寻找新的希望。
5. 时代的悲剧： 契诃夫将《樱桃园》定义为一部喜剧，但它充满了悲剧性的色彩。剧中人物的命运，无论贵族、商人还是仆人，都带有时代的烙印，反映了在历史洪流中个体的无奈与悲哀。

趣闻

• 契诃夫眼中的“喜剧”： 契诃夫本人坚称《樱桃园》是一部喜剧，甚至一部闹剧，而不是悲剧。但在1904年首演时，导演康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（Konstantin Stanislavsky）将其作为悲剧来执导，这导致了契诃夫与莫斯科艺术剧院之间的一些分歧。斯坦尼斯拉夫斯基认为剧中有太多的悲剧元素让观众无法发笑。观众和评论家也普遍将其视为一部带有强烈悲剧色彩的戏剧。
• 象征主义的运用： 剧中的樱桃园不仅仅是一个地产，更是俄罗斯贵族生活方式、逝去的美丽时光、文化遗产和民族灵魂的象征。砍伐樱桃园的行为，代表着旧世界的彻底瓦解和新时代的到来。剧中偶尔响起的“弦断裂”的声音，被认为是预示着俄罗斯社会结构即将崩塌的象征。
• 仆人的命运： 老仆人菲尔斯在剧末被遗忘在空荡荡的庄园里，象征着旧时代被遗弃和遗忘的人和事物。他的角色是对旧农奴制下仆人忠诚和无助的深刻描绘，也是对“被遗弃者”的隐喻。
• 契诃夫的绝唱： 契诃夫在创作《樱桃园》时，正饱受肺结核的折磨，健康状况已经非常糟糕。这部剧是他生前完成的最后一部主要作品，在其首演后不久，契诃夫便去世了。因此，《樱桃园》常被视为他留给世界的“绝唱”，凝聚了他对俄罗斯社会和人生的深刻思考。
• “永恒的学生”： 剧中特罗菲莫夫被称为“永恒的学生”，这在当时的俄罗斯社会中并非罕见。许多知识分子因为各种原因长期无法完成学业，同时又热衷于理论探讨和社会批判，却缺乏实际行动，这反映了契诃夫对当时一些知识分子阶层的讽刺。