幽灵 - 亨利克·易卜生

摘要
《幽灵》（又译《群鬼》）是亨里克·易卜生于1881年创作的三幕剧。故事围绕着富有的寡妇海伦·阿尔文格太太展开，她多年来一直试图掩盖丈夫阿尔文格上尉生前的放荡生活和不忠行为，并为他建造了一所孤儿院以纪念他，以此维护家族的体面和名誉。她的儿子奥斯瓦尔德在国外学习艺术，身患绝症归来，并对家中女仆蕾吉娜心生爱慕，而蕾吉娜实际上是奥斯瓦尔德同父异母的妹妹，是阿尔文格上尉与女仆的私生女。阿尔文格太太的秘密在奥斯瓦尔德的病况恶化和对蕾吉娜的感情中逐渐被揭露。随着孤儿院在一场火灾中付之一炬，以及奥斯瓦尔德遗传的梅毒病发，阿尔文格太太不得不面对来自过去、社会和自身内心的“幽灵”，最终陷入绝望。

书籍章节

章节一

在阿尔文格太太的乡间别墅里，曼德斯牧师与阿尔文格太太正在讨论即将为纪念已故的阿尔文格上尉而开办的孤儿院事宜。曼德斯牧师是一位保守、墨守成规的教会人士，他一直劝说阿尔文格太太不要为孤儿院的保险投保，认为这是对上帝缺乏信任的表现。阿尔文格太太多年来一直小心翼翼地守护着关于她丈夫生前放荡不羁生活的所有秘密，并为他树立了一个正直的社会形象。

这时，阿尔文格太太的女仆蕾吉娜·英斯特朗登场。曼德斯牧师对蕾吉娜的举止感到不满，认为她不够虔诚。随后，瘸腿的木匠雅各布·英斯特朗出现，他是蕾吉娜名义上的父亲。雅各布想利用曼德斯牧师的善意，为水手们开办一家“海员之家”，实则想将其打造成一个酒馆或妓院。曼德斯牧师虽心存疑虑，但因其“慈善”名义而动摇。

不久，阿尔文格太太的儿子奥斯瓦尔德从巴黎归来。他是一名才华横溢的画家，但脸色苍白，精神不振。他对于母亲和曼德斯牧师的保守思想感到不解。奥斯瓦尔德对蕾吉娜表现出亲昵，而蕾吉娜也似乎对他有好感。阿尔文格太太对此感到不安。在与曼德斯牧师的谈话中，阿尔文格太太首次向牧师透露了她婚姻的真相：阿尔文格上尉是一个道德败坏、酒色财气的男人，她曾不堪忍受而逃离，但被曼德斯牧师劝回。她一直以来的生活都是为了掩盖丈夫的丑闻，并将奥斯瓦尔德送到国外，以防止他受到父亲的负面影响。她还透露，蕾吉娜并非雅各布的亲生女儿，而是阿尔文格上尉与一名女仆的私生女。

人物	特征	性格
海伦·阿尔文格太太	富有的寡妇，受过良好教育，富有思想，独自抚养儿子。	坚韧，隐忍，努力维护家族名誉，但内心充满痛苦与矛盾，试图摆脱旧思想的束缚。
奥斯瓦尔德·阿尔文格	阿尔文格太太的儿子，年轻的画家，从巴黎归来。	思想开明，追求自由与艺术，但身体虚弱，乐观中带着一丝压抑。
曼德斯牧师	教区牧师，阿尔文格太太的旧友。	墨守成规，虚伪，极度关注社会舆论和所谓的道德规范，缺乏真正的同情心。
蕾吉娜·英斯特朗	阿尔文格太太的女仆，美丽，聪明。	渴望上流生活，现实而机敏，对自己的身世和未来充满野心。
雅各布·英斯特朗	瘸腿的木匠，蕾吉娜的养父。	狡猾，贪婪，善于利用他人的同情心和宗教信仰来达到自己的目的。

章节二

阿尔文格太太与曼德斯牧师继续讨论她的婚姻和丈夫的真实面目。曼德斯牧师对于阿尔文格上尉的真相感到震惊和难以置信，他仍然坚持认为阿尔文格太太应该继续维持其丈夫的正面形象。阿尔文格太太解释说，为了保护奥斯瓦尔德免受其父的影响，她将儿子送往国外，甚至把蕾吉娜安排到家中做女仆，以确保她不会在外面遭受不公。

奥斯瓦尔德听到了蕾吉娜的身世，感到震惊，但他对蕾吉娜的感情并未因此减弱。他开始向母亲坦白自己在巴黎生病的事情。起初，医生诊断为过度劳累，但奥斯瓦尔德内心深处知道事情比这更严重。他告诉母亲，他有一个致命的、无法治愈的病。他形容这病如同他脑子里的“幽灵”，让他感到绝望。阿尔文格太太开始怀疑这是否与丈夫的疾病有关。

突然，孤儿院失火了。大火熊熊燃烧，孤儿院付之一炬。曼德斯牧师因为没有给孤儿院投保而感到极度恐慌，他担心这会引起巨大的社会谴责。雅各布·英斯特朗在火灾现场“勇敢”地救了一些东西，并声称曼德斯牧师之前曾同意给他一笔钱来建立“海员之家”。雅各布以此为借口，暗示曼德斯牧师，如果他能得到“海员之家”的资金，他就不会透露牧师没有给孤儿院投保的失误。曼德斯牧师为了维护自己的名誉，被迫同意了雅各布的要求。

章节三

火灾之后，曼德斯牧师和雅各布·英斯特朗匆匆离开，去处理孤儿院的后续事宜。阿尔文格太太和奥斯瓦尔德留了下来。奥斯瓦尔德进一步向母亲坦白了自己的病情。他告诉阿尔文格太太，医生明确告诉他，他的病是遗传的，这是一种由于他父亲的放荡生活所导致的遗传性梅毒。这让阿尔文格太太感到极度痛苦和绝望，她所有的努力和牺牲都化为乌有，丈夫的“幽灵”最终还是摧毁了她的儿子。

奥斯瓦尔德还透露了一个更可怕的事实：他已经病入膏肓，经常会发作，脑部会完全瘫痪，变成一个没有思想的婴儿。他请求母亲，当他发作时，给他致命剂量的吗啡，让他安乐死，而不是让他以那种可怕的方式活着。阿尔文格太太被儿子的请求震惊了，但她也看到了儿子的绝望。

蕾吉娜听到了一切，她得知自己的亲生父亲是阿尔文格上尉，而奥斯瓦尔德是她的同父异母哥哥。她无法接受这个事实，也无法接受奥斯瓦尔德遗传的疾病。她幻想着美好的未来，却发现自己身陷泥潭。她最终选择离开，去追求她认为更好的生活，也许会回到雅各布·英斯特朗的“海员之家”工作。

最后，奥斯瓦尔德病发，他像一个婴儿一样，眼神空洞地看着窗外，喃喃地说着“太阳……太阳……给我太阳……”阿尔文格太太面对着她垂死的儿子，手里拿着吗啡药瓶，陷入了极度的挣扎和绝望。她所有的秘密和牺牲，最终都无法阻止悲剧的发生，她被过去和社会的“幽灵”彻底击垮。

文学流派
现实主义，自然主义，现代主义戏剧的先驱。

作者简介
亨里克·易卜生（Henrik Ibsen，1828年3月20日－1906年5月23日），挪威著名剧作家，被誉为“现代戏剧之父”。他通过一系列具有深刻社会批判和心理洞察的戏剧作品，如《玩偶之家》、《海达·加布勒》、《野鸭》和《建筑大师》等，彻底改变了欧洲戏剧的面貌。易卜生的作品以其对社会规范、虚伪道德和个人自由的探讨而闻名，深刻影响了后世的剧作家和文学发展。

寓意
《幽灵》深刻探讨了父辈罪恶对后代的影响、社会虚伪的道德观、遗传性疾病的残酷性以及个人在社会压力下的挣扎。剧中“幽灵”的意象多重：既指阿尔文格上尉的遗产，即他遗传给奥斯瓦尔德的疾病；也指过去错误的行为、未被解决的矛盾，以及那些束缚人们思想和行动的传统观念、社会习俗和道德偏见。易卜生通过此剧批判了维多利亚时代盛行的虚伪和对名誉的盲目追求，揭示了为了维护表面体面而牺牲个人真理和幸福的悲剧。它呼吁人们正视现实，摆脱旧思想的束缚，追求真相和自由。

趣闻

1. 引发巨大争议： 《幽灵》在首演和出版时，因其对性病（梅毒）、乱伦暗示以及对传统道德和宗教伪善的尖锐批判，在整个欧洲引起了轩然大波。评论家们普遍认为它“肮脏”、“丑恶”、“不道德”，甚至有评论称其为“臭水沟”，导致剧作在许多国家被禁演或遭到抵制。
2. 梅毒作为核心隐喻： 易卜生大胆地将当时视为禁忌话题的梅毒作为推动情节发展的核心元素，不仅揭示了疾病的残酷性，更将其作为一种象征，代表着社会中那些被掩盖的、腐朽的“病态”现象和代代相传的罪恶。
3. 现代悲剧的典范： 尽管初期遭到抵制，但《幽灵》最终被认为是现代悲剧的里程碑之一。它摒弃了传统悲剧的英雄主义，转而关注普通人的困境和内心挣扎，对后世的现实主义和自然主义戏剧产生了深远影响。
4. 标题的深意： 剧名“幽灵”并不仅仅指死去的阿尔文格上尉，更象征着无形的过去、未被解决的罪过、代代相传的恶习、以及社会中那些固步自封、陈旧腐朽的观念，这些无形的“幽灵”缠绕着剧中人物，决定着他们的命运。