八部喜剧和八部新间奏剧 - 米格尔·德·塞万提斯
摘要
《八部喜剧与八部全新幕间剧》（Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados）是西班牙文学巨匠米格尔·德·塞万提斯·萨维德拉于1615年出版的剧作集。这部作品由八部大型喜剧（Comedias）和八部单幕幕间短剧（Entremeses）组成。
在这些作品中，塞万提斯展现了他对戏剧艺术的独特理解。八部喜剧涵盖了英雄传奇、土耳其俘虏、宗教皈依、宫廷爱情和流浪汉生活等多元主题，深刻反映了当时西班牙帝国的扩张、宗教冲突以及社会底层的生活百态。而八部幕间剧则以高度的幽默感、辛辣的讽刺和生动的市井语言，解构了虚荣、荣誉、婚姻、官僚主义等社会议题。由于当时洛佩·德·维加的“新戏剧”流派统治了舞台，塞万提斯的这些剧作在生前未能获得演出的机会，因此他在书名中特意强调“从未公演”。然而，这部作品在今天被公认为黄金时代西班牙戏剧的巅峰之作，尤其是其幕间剧，在艺术成就上甚至超越了他的长篇喜剧。
书籍章节
章节一：《勇敢的西班牙人》（El gallardo español）
故事梗概：
故事发生在北非的奥兰。西班牙军人堂·费尔南多为了捍卫自己的名誉，在没有得到上级允许的情况下，接受了摩尔人勇士阿里穆塞尔的决斗挑战。与此同时，深爱着费尔南多的摩尔公主阿莱哈，以及暗恋阿莱哈的阿里穆塞尔，卷入了一场复杂的荣誉与爱情的冲突中。通过展现基督教徒与穆斯林骑士之间的慷慨宽宏，塞万提斯赞美了跨越宗教敌对的骑士精神。
| 人物 | 特征 | 性格 |
|---|---|---|
| 堂·费尔南多 (Don Fernando) | 年轻的西班牙军官，英俊勇敢。 | 极度看重荣誉，慷慨大度，忠诚但有时冲动。 |
| 阿里穆塞尔 (Alimuzel) | 摩尔人高贵战士，费尔南多的对手。 | 尊重对手，恪守骑士信条，多情且自尊心强。 |
| 阿莱哈 (Arlaja) | 美丽的摩尔公主。 | 聪明坚定，敢于为爱冒险，不向世俗低头。 |
章节二：《嫉妒之屋与阿尔德尼亚森林》（La casa de los celos y selvas de Ardenia）
故事梗概：
这是一部融合了骑士文学和牧歌风格的幻想喜剧。查理大帝朝廷中的两位著名骑士雷纳尔多斯和罗尔丹同时爱上了美丽的安杰丽卡。他们追踪她来到魔幻的阿尔德尼亚森林。在森林中，超自然力量、牧羊人的爱情纠葛以及人格化的“嫉妒”与“恐惧”交织在一起，展现了爱情如何让人丧失理智。
| 人物 | 特征 | 性格 |
|---|---|---|
| 雷纳尔多斯 (Reinaldos) | 查理大帝麾下的伟大战士。 | 冲动，容易被嫉妒蒙蔽双眼，对爱执着。 |
| 罗尔丹 (Roldán) | 传奇骑士，雷纳尔多斯的战友与情敌。 | 骄傲，崇尚武力，在爱情面前表现得十分脆弱。 |
| 安杰丽卡 (Angélica) | 绝美的异国公主。 | 孤高冷傲，善于利用自己的美貌操控追求者。 |
章节三：《阿尔及尔的浴场》（Los baños de Argel）
故事梗概：
本剧基于塞万提斯本人在阿尔及尔长达五年的战俘生活经历。剧中描写了关押在阿尔及尔“浴场”（即俘虏营）中的基督教徒们的悲惨生活。通过堂·洛佩与索拉的爱情故事，以及基督徒们在面对严刑拷打和强迫改宗时表现出的坚贞，展现了自由的可贵与信仰的力量。
| 人物 | 特征 | 性格 |
|---|---|---|
| 堂·洛佩 (Don Lope) | 被俘的西班牙贵族青年。 | 坚贞不屈，富有同情心，对祖国和信仰无比忠诚。 |
| 索拉 (Zara) | 渴望皈依基督教的摩尔富家女。 | 善良勇敢，向往精神自由，愿意为信仰放弃财富。 |
| 维万科 (Vivanco) | 俘虏营中的基督徒智囊。 | 沉着冷静，富有智慧，在绝境中鼓舞同伴。 |
章节四：《幸福的恶棍》（El rufián dichoso）
故事梗概：
这是一部神迹剧。前半部分发生在塞维利亚，主角卢戈是一个整日寻衅滋事、好赌成性的无赖恶棍；后半部分，卢戈在墨西哥受到感化，改过自新，加入了多明我会，成为了一名圣洁的修士“克里斯托瓦尔修士”。他通过极端的苦修，最终奇迹般地战胜了魔鬼并获得了救赎。
| 人物 | 特征 | 性格 |
|---|---|---|
| 克里斯托瓦尔·德·卢戈 (Cristóbal de Lugo) | 从塞维利亚的无赖转变为神圣的修士。 | 早期放荡不羁、暴躁好斗；皈依后极度虔诚、谦卑无私。 |
| 拉加蒂哈 (Lagartija) | 卢戈当恶棍时的狐朋狗友。 | 势利市侩，代表了未受感化的世俗大众。 |
章节五：《大苏丹后堂娜·卡塔莉娜·德·奥维多》（La gran sultana doña Catalina de Oviedo）
故事梗概：
故事发生在君士坦丁堡。美丽的西班牙女子卡塔莉娜被俘并送入奥斯曼苏丹的后宫。苏丹对她一见钟情，决定立她为大苏丹后。卡塔莉娜坚持保留自己的基督教信仰，苏丹因深爱她而妥协。剧中还穿插了西班牙流浪汉马德里加尔在宫廷中的各种滑稽冒险。
| 人物 | 特征 | 性格 |
|---|---|---|
| 卡塔莉娜·德·奥维多 (Catalina de Oviedo) | 坚贞的西班牙基督徒女性。 | 圣洁端庄，面对强权不卑不亢，极具原则性。 |
| 大苏丹 (El Gran Turco) | 拥有至高无上权力的奥斯曼帝国君主。 | 专横暴烈，但在真爱面前显得温柔、宽容且妥协。 |
| 马德里加尔 (Madrigal) | 幽默机智的西班牙流浪艺人。 | 胆大妄为，油嘴滑舌，极具生存智慧。 |
章节六：《爱情迷宫》（El laberinto de amor）
故事梗概：
一部错综复杂的宫廷阴谋爱情剧。波尔希亚和朱莉娅两位贵族小姐为了洗清自己被诬陷的名誉，并寻找各自的爱人，女扮男装化名为青年骑士，进入诺瓦拉宫廷。经过一系列身份错位、误会和决斗，真相大白，两对恋人终成眷属。
| 人物 | 特征 | 性格 |
|---|---|---|
| 波尔希亚 (Porcia) | 遭遇名誉诬陷的贵族小姐。 | 坚强主动，敢于打破性别限制去争取正义。 |
| 朱莉娅 (Julia) | 波尔希亚的闺蜜，同样女扮男装。 | 机敏过人，重情重义，擅长随机应变。 |
| 卡米洛 (Camilo) | 忠诚的贵族青年，波尔希亚的爱人。 | 诚实正直，但容易因表象而产生误会。 |
章节七：《消遣剧》（La entretenida）
故事梗概：
这是塞万提斯对当时流行的“披风与神剑”喜剧（Comedia de capa y espada）的戏仿。故事围绕马德里几对青年的爱情和一桩虚假的婚姻契约展开。与传统喜剧的大团圆结局不同，塞万提斯打破了套路：最终没有一对情人成功结合，所有的期待都落空了。
| 人物 | 特征 | 性格 |
|---|---|---|
| 堂·安东尼奥 (Don Antonio) | 马德里的年轻贵族，追求者。 | 虚荣自大，沉迷于情爱幻想中。 |
| 马塞拉 (Marcela) | 聪明的贵族小姐。 | 独立自主，不愿成为男性联姻的工具。 |
| 克里斯蒂娜 (Cristina) | 活泼的侍女，周旋于多个仆人之间。 | 现实功利，市侩而幽默。 |
章节八：《佩德罗·德·乌尔德马拉斯》（Pedro de Urdemalas）
故事梗概：
这部剧塑造了西班牙文学中著名的民间智者和骗子形象——佩德罗。他聪明绝顶，身份多变：他曾是农夫、吉普赛人、算命先生、官员的助手。最终，他发现自己最适合的职业是当一名戏剧演员，因为在舞台上他可以扮演世间万物。这表达了塞万提斯“人生如戏”的哲学。
| 人物 | 特征 | 性格 |
|---|---|---|
| 佩德罗·德·乌尔德马拉斯 (Pedro de Urdemalas) | 传奇的流浪汉、千面骗子。 | 极度聪明，崇尚自由，看透世态炎凉但不失善良。 |
| 贝莉卡 (Belica) | 与佩德罗同行的吉普赛姑娘，后被发现是贵族后裔。 | 骄傲自大，向往高贵的生活。 |
章节九：幕间剧《离婚法官》（El juez de los divorcios）
故事梗概：
几对婚姻不幸的夫妻来到法官面前请求离婚：嫌弃年迈丈夫的年轻妻子、抱怨妻子泼辣的军人、无法忍受男方职业的夫妻。法官在听完他们的互相控诉后，认为“最糟糕的妥协也比最好的离婚要好”，拒绝了他们的申请，并以一首赞美婚姻和解的歌曲结束。
| 人物 | 特征 | 性格 |
|---|---|---|
| 法官 (Juez) | 严肃、理性的地方裁判官。 | 处事稳重，注重社会秩序，对世俗纷争感到无奈。 |
| 玛丽安娜 (Mariana) | 怨恨老夫的年轻妻子。 | 泼辣刻薄，说话心直口快，毫不掩饰对丈夫的厌恶。 |
| 老头 (Vejete) | 玛丽安娜年迈多病的丈夫。 | 软弱无力，自怨自艾，委屈巴巴。 |
章节十：幕间剧《名为特兰帕戈斯的鳏夫恶棍》（El rufián viudo llamado Trampagos）
故事梗概：
塞维利亚的黑帮老大、拉皮条的特兰帕戈斯正在为他刚去世的“妓女妻子”痛哭流涕，同伙们纷纷来安慰他。然而，当同伙向他推荐几名新的年轻妓女供他挑选时，他立刻忘记了悲伤，兴高采烈地选了新欢，展现了黑帮底层寡情薄义的虚伪面目。
| 人物 | 特征 | 性格 |
|---|---|---|
| 特兰帕戈斯 (Trampagos) | 塞维利亚市井中的无赖头目。 | 戏谑虚伪，演技夸张，极度现实。 |
| 奇基斯纳克 (Chiquiznaque) | 特兰帕戈斯的黑帮跟班。 | 粗鲁滑稽，满口江湖黑话。 |
| 雷普利达 (Repulida) | 竞争上位的新妓女。 | 妖艳风骚，精明强干。 |
章节十一：幕间剧《达甘索市长选举》（La elección de los alcaldes de Daganzo）
故事梗概：
达甘索镇正在举行市长选举。四位候选人全都是文盲，而且各有各的荒唐：一个自称能看懂马的脚印，一个夸耀自己能喝掉整桶酒。他们通过展示自己的“无知”来争夺选票。此剧无情地讽刺了西班牙乡村基层官吏的愚昧与腐败。
| 人物 | 特征 | 性格 |
|---|---|---|
| 乌米略斯 (Humillos) | 坚信读书有害的候选人之一。 | 愚昧固执，自命不凡，极其排斥知识。 |
| 潘杜罗 (Panduro) | 乡村候选人。 | 朴实但愚蠢，认为体力好就能当好官。 |
| 阿尔加罗瓦 (Algarroba) | 另一位候选人。 | 贪婪自私，善于阿谀奉承。 |
章节十二：幕间剧《尽职的守卫》（La guarda cuidadosa）
故事梗概：
一名穷困潦倒的退伍士兵在女仆克里斯蒂娜的门前站岗，不准任何竞争对手靠近。一个年轻得志、有钱的萨克里斯坦（副祭）试图进去送礼。两人展开了激烈的口角。最终，克里斯蒂娜在士兵的穷酸和萨克里斯坦的富有之间，毫不犹豫地选择了后者。
| 人物 | 特征 | 性格 |
|---|---|---|
| 士兵 (Soldado) | 衣衫褴褛、虚张声势的退伍老兵。 | 骄傲虚荣，嫉妒心极强，外强中干。 |
| 萨克里斯坦 (Sacristán) | 有一定神职身份和财产的竞争者。 | 胆小怕事，但懂得用金钱开路。 |
| 克里斯蒂娜 (Cristina) | 厨房女佣。 | 现实市侩，看重物质条件，懂得为自己谋划。 |
章节十三：幕间剧《冒牌比斯开人》（El vizcaíno fingido）
故事梗概：
两个马德里无赖索洛萨诺和基尼奥内斯设计了一个圈套。基尼奥内斯假扮成一个说话带有浓重比斯开方言、愚蠢多金的比斯开人，去接近贪婪的交际花克里斯蒂娜，用一根假的假金链子骗取了她的信任和财务，讽刺了当时社会上的欺诈风气和拜金主义。
| 人物 | 特征 | 性格 |
|---|---|---|
| 索洛萨诺 (Solórzano) | 骗局的策划者。 | 狡猾精明，善于洞察人性的弱点。 |
| 基尼奥内斯 / 冒牌比斯开人 (Quiñones) | 擅长模仿口音的骗子。 | 演技高超，滑稽幽默。 |
| 克里斯蒂娜 (Cristina) | 爱财的马德里交际花。 | 贪婪虚荣，容易被眼前的财富迷惑。 |
章节十四：幕间剧《奇迹戏台》（El retablo de las maravillas）
故事梗概：
这是塞万提斯最著名的幕间剧。两个骗子带着一个空无一物的戏台来到村里，声称这是一个神奇的戏台，只有拥有纯正基督教血统（非犹太或摩尔人后裔）且不是私生子的人才能看见戏台上的表演。为了证明自己的“纯洁”，村里的官员和村民们纷纷假装看到了根本不存在的景象。最后，一个不知情的军人到来戳穿了谎言，却被愤怒的村民打成了“异教徒”。
| 人物 | 特征 | 性格 |
|---|---|---|
| 昌法利亚 (Chanfalla) | 走江湖的骗子男头领。 | 胆大心细，极具煽动性，善于利用大众的恐惧。 |
| 奇里诺斯 (Chirinos) | 昌法利亚的女搭档。 | 伶牙俐齿，配合默契，精通心理控制。 |
| 拉贝林 (Rabelín) | 倒霉的流浪琴师。 | 懦弱胆小，成为了骗局中的道具。 |
章节十五：幕间剧《萨拉曼卡山洞》（Cueva de Salamanca）
故事梗概：
丈夫潘克拉西奥要出门几天，妻子莱奥纳尔达表面上痛哭流涕，实则暗地里准备和情人们（一名理发师和一名副祭）狂欢。不料丈夫因马车坏了中途折返。情急之下，借宿在他们家的一名萨拉曼卡大学学生利用魔术和“萨拉曼卡山洞”的传说，声称能召唤出“魔鬼”（实际上是藏起来的情人），成功帮妻子瞒天过海。
| 人物 | 特征 | 性格 |
|---|---|---|
| 莱奥纳尔达 (Leonarda) | 双面不忠的妻子。 | 虚伪狡黠，演技精湛，热衷于偷情。 |
| 潘克拉西奥 (Pancracio) | 愚蠢且迷信的丈夫。 | 极易受骗，对妻子深信不疑。 |
| 学生 (Estudiante) | 聪明的萨拉曼卡大学流浪学生。 | 机智幽默，懂得利用人们的迷信心理脱困。 |
章节十六：幕间剧《嫉妒的老头》（El viejo celoso）
故事梗概：
年迈、病态嫉妒的丈夫卡尼萨雷斯把年轻美丽的妻子洛伦萨锁在家里，甚至连狗和猫都不准公的进门。邻居奥尔蒂戈萨大娘设计，用一幅大挂毯挡住老头的视线，成功将一个年轻男子送进了洛伦萨的房间。洛伦萨在房间里大方地与情人幽会，并隔着门对丈夫大声嘲笑，老头却以为妻子是在说胡话。
| 人物 | 特征 | 性格 |
|---|---|---|
| 卡尼萨雷斯 (Cañizares) | 年过七旬、极度多疑的富裕老头。 | 偏执狂热，控制欲极强，防线最终轻易崩溃。 |
| 洛伦萨 (Lorenza) | 被禁锢的年轻妻子。 | 起初温顺，受压迫后觉醒，变得大胆、反叛和刻薄。 |
| 奥尔蒂戈萨 (Ortigosa) | 热心的邻居大娘。 | 唯恐天下不乱，爱管闲事，行事泼辣。 |
书籍基本信息
文学体裁
本作品属于戏剧（Teatro），具体包括黄金时代古典喜剧（Comedia nueva）和幕间短剧（Entremés）。塞万提斯在这部作品中展现了高度的戏剧创新性，尤其是幕间剧，以写实主义、社会讽刺和心理刻画著称。
作者简介
米格尔·德·塞万提斯·萨维德拉（Miguel de Cervantes Saavedra, 1547–1616）是西班牙黄金时代最伟大的小说家、剧作家和诗人。他因创作了《堂吉诃德》而被誉为现代小说之父。塞万提斯的一生充满坎坷：他曾参加勒班陀战役并左手致残，后被海盗俘虏，在阿尔及尔度过了五年的奴役生活。回到西班牙后，他又因债务问题多次入狱。塞万提斯一生渴望在戏剧界取得成功，但他的古典戏剧风格受到了当时更具娱乐性的洛佩·德·维加流派的排挤。这部《八部喜剧与八部全新幕间剧》是他去世前一年出版的，倾注了他晚年对戏剧舞台的最后思考与抗争。
寓意与趣闻轶事
寓意
- 反对盲从与社会偏见（以《奇迹戏台》为代表）： 塞万提斯无情地揭露了人们为了迎合社会主流观点（如“血统纯洁”），不惜撒谎、否认事实的从众心理。这一寓意在今天依然具有强大的社会批判现实意义。
- 婚姻的现实与荒谬性（以《离婚法官》《嫉妒的老头》为代表）： 塞万提斯打破了当时戏剧中将婚姻浪漫化的传统。他指出，由于年龄差距、性格不合以及过度控制，婚姻往往会变成囚禁灵魂的牢笼。
- “人生如戏”的哲学（以《佩德罗·德·乌尔德马拉斯》为代表）： 每个人在社会舞台上都扮演着不同的角色。真正的自由并不在于拥有固定的高贵身份，而在于能够看透这些角色的虚无，并像演员一样自如地驾驭人生。
趣闻轶事
- “从未公演”的赌气： 塞万提斯在书名中特意加上“从未公演”（nunca representadas）几个字。这其实是他的无奈自嘲与无声抗议。当时书商和剧团经理们都迷信洛佩·德·维加的剧本，认为塞万提斯的剧本“思想性太强、不合时宜”，因此没人愿意排演他的戏。塞万提斯索性直接出版剧本，让读者在阅读中去发现这些戏剧的魅力。
- 现代“皇帝的新装”： 幕间剧《奇迹戏台》的故事内核与安徒生著名的童话《皇帝的新装》如出一辙，但塞万提斯写作此剧比安徒生早了两个多世纪。两者的灵感均来源于中世纪的东方民间传说，但塞万提斯将其改编得更具西班牙历史背景（针对当时的排外主义和血统论）。
- 自传性细节： 在喜剧《阿尔及尔的浴场》和大苏丹后故事中，塞万提斯大量使用了自己在阿尔及尔当俘虏时亲眼目睹的事实。剧中的酷刑、赎金谈判和基督徒的秘密集会，都是他真实经历过的血泪史。
