变形记 - 弗朗茨·卡夫卡

摘要

《变形记》讲述了旅行推销员格里高尔·萨姆萨的故事。一天早晨，他醒来发现自己变成了一只巨大的昆虫。这个突如其来的变故彻底改变了他的生活和他的家庭。他无法工作，也无法与人交流，只能躲在自己的房间里。他的家人，起初对他感到震惊和恐惧，但为了生计，不得不重新振作。妹妹格里特最初是唯一照顾他的人，但随着时间的推移，她的耐心和同情心逐渐耗尽。格里高尔的存在对家庭来说变成了一个沉重的负担，他的家人对他越来越厌恶和冷漠。最终，格里高尔在被家人彻底抛弃的绝望中死去，他的死给家人带来了巨大的解脱，他们重新充满了对未来的希望。

书籍章节

章节 1

一天早晨，旅行推销员格里高尔·萨姆萨从不安的睡梦中醒来，发现自己变成了躺在床上的一只巨大的甲虫。他先是感到困惑，然后试图下床，但巨大的甲壳和无数细小的腿让他无法控制自己的身体。他躺在床上，思考着自己糟糕的工作和对家人的责任，因为他的薪水是整个家庭的唯一经济来源。他担心迟到，并因此丢掉工作。

他的母亲、父亲和妹妹格里特轮流在门外询问他的情况。当公司的首席职员亲自上门质问他为何旷工时，格里高尔拼命想解释，但他的声音已经变成了刺耳的吱吱声，无人能懂。他费力地扭动身体，用嘴打开了卧室的门。当家人和首席职员看到他变成昆虫的模样时，都感到极度惊恐。首席职员立即逃走，母亲昏倒在地，父亲则愤怒地用拐杖和报纸将格里高尔赶回了房间，并锁上了门。格里高尔感到极度孤独和绝望，他的新生活就这样开始了。

角色	特点	性格
格里高尔·萨姆萨	旅行推销员，养家糊口	勤劳，负责，顺从，孤独，逐渐绝望
格里特·萨姆萨	格里高尔的妹妹	最初善良，富有同情心，后变得冷漠，怨恨
萨姆萨先生	格里高尔的父亲	虚弱，退休，后来变得专横，暴力
萨姆萨太太	格里高尔的母亲	虚弱，心软，焦虑，爱子心切但又恐惧
首席职员	格里高尔的老板派来	傲慢，无情，只关心工作和效率

章节 2

格里高尔逐渐适应了作为昆虫的身体，他发现自己可以在墙壁和天花板上爬行。最初，妹妹格里特是唯一关心他的人，她会给他送来各种食物，试图找出他喜欢什么。格里高尔发现自己只能吃腐烂的食物。格里特还负责清理他的房间，虽然她对他的存在感到深深的厌恶。然而，她也逐渐对他失去了耐心，不再清理得那么仔细，甚至将他视为障碍。

由于格里高尔无法工作，家庭的经济状况迅速恶化。萨姆萨先生被迫重操旧业，萨姆萨太太开始做针线活，格里特也找了一份售货员的工作。他们对格里高尔变得越来越不满，因为他成了家庭的负担。有一次，格里特和母亲试图移走格里高尔房间里的家具，以便给他更多爬行的空间。格里高尔对此感到非常不安，因为这些家具是他作为人类时的唯一联系。他拼命地抓住墙上的一幅画，不让她们拿走。这举动吓坏了母亲，她再次昏倒。父亲下班回家，看到混乱的场景，误以为格里高尔袭击了母亲，一怒之下向格里高尔投掷苹果，其中一个苹果深深地嵌在他的背上，给他造成了永久的伤害。

章节 3

随着时间的推移，格里高尔的伤势不断恶化，他变得越来越虚弱，行动也越来越困难。他的房间变成了一个储藏室，堆满了杂物。家人对他的存在已经完全失去了兴趣，对他不闻不问，甚至忘记了给他喂食。萨姆萨一家为了增加收入，租出了家里的一个房间给三位寄宿者。这三位寄宿者对秩序和整洁有着极高的要求，萨姆萨一家对他们小心翼翼，生怕得罪他们。

有一天晚上，格里特为寄宿者们演奏小提琴。格里高尔被优美的琴声吸引，不自觉地爬出了房间。寄宿者们发现了他，感到极度震惊和厌恶，他们立刻表示要终止租约并拒绝支付房租。格里特再也无法忍受了，她向父母哭喊道，他们必须摆脱“那个东西”，因为它已经不是格里高尔了。格里高尔听到了妹妹的话，感到彻底的绝望和心碎。他拖着受伤的身体回到自己的房间，怀着对家人的爱与愧疚，在黎明前孤独地死去了。

第二天早晨，新来的女仆发现了格里高尔的尸体，并毫不客气地处理掉了。萨姆萨一家感到前所未有的解脱。他们决定搬到一个更小、更便宜的公寓。在一次乘坐电车郊游的路上，他们感到无比轻松和乐观，开始规划未来。他们注意到格里特已经出落得亭亭玉立，心中充满了将她嫁出去的希望。

文学类型

存在主义小说、荒诞文学、象征主义、现代主义

作者信息

弗朗茨·卡夫卡（Franz Kafka，1883年－1924年），奥地利-匈牙利帝国布拉格人，犹太裔作家。他以德语写作，被认为是20世纪最重要的文学家之一。卡夫卡生前的大部分作品并未受到广泛关注，也未完全发表。他临终前嘱托挚友马克斯·布罗德烧毁所有手稿，但布罗德违背了他的遗愿，将其整理出版，才使卡夫卡的作品得以流传后世。他的代表作包括长篇小说《审判》、《城堡》、《美国》（又称《失踪者》）和短篇小说《变形记》。卡夫卡的作品通常探讨异化、官僚体制、存在主义焦虑、罪恶感和荒诞性等主题，对后世文学产生了深远影响。

道德寓意与深层含义

《变形记》的核心寓意在于揭示人类在现代社会中的异化和疏离感。当格里高尔变成昆虫后，他不仅身体上异化，精神上也与人类社会和家庭完全隔绝。他的故事影射了以下几个方面：

• 异化与孤独：当个体无法融入社会或变得与众不同时，他会面临怎样的孤独和排斥。格里高尔的变身象征着现代人被社会规训和异化后的无助境地。
• 家庭关系与责任的扭曲：小说展现了家庭成员之间爱与义务的脆弱性。当格里高尔无法再提供经济支持时，他从家庭的支柱变成了最沉重的负担，亲情也随之瓦解。
• 人性的自私与冷漠：在巨大的变故面前，人类的同情心和爱是如何消逝的。家人对格里高尔从最初的震惊、怜悯到最终的厌恶和冷漠，反映了人性的阴暗面。
• 存在主义的荒谬：格里高尔的变身没有任何原因，这种突如其来的荒谬事件让他的人生变得毫无意义，也拷问了人类存在的本质和价值。

趣闻轶事

• 卡夫卡的要求：卡夫卡本人非常看重《变形记》，但他曾明确要求出版商不要在封面插图上画出格里高尔变成甲虫的具体形象。他希望读者能够自己去想象格里高尔变身后的样子，而不是被具象化所束缚。
• “卡夫卡式”：由于卡夫卡作品中那种充满压抑、荒诞、令人困惑且带有噩梦般官僚主义的氛围，英语中诞生了一个词“Kafkaesque”，专门用来形容类似的情境。
• 开篇震慑：小说以一个文学史上最具冲击力的开篇句之一而闻名：“一天早晨，格里高尔·萨姆萨从不安的睡梦中醒来，发现自己变成了一只巨大的甲虫。” （德语原文：Als Gregor Samsa eines Morgens aus unruhigen Träumen erwachte, fand er sich in seinem Bett zu einem ungeheuren Ungeziefer verwandelt.）
• 未完待续：卡夫卡在世时，他的大部分作品包括《审判》和《城堡》都未能完成或出版。他临终前要求朋友马克斯·布罗德烧毁所有手稿，但布罗德违背了他的意愿，将这些作品整理出版，才让世人得以认识这位文学巨匠。