约翰·加布里埃尔·博克曼 - 亨利克·易卜生
摘要
《约安·加布里埃尔·博克曼》（John Gabriel Borkman）是挪威剧作家亨利克·易卜生的晚期经典现实主义戏剧。故事围绕前银行家约安·加布里埃尔·博克曼的起落展开。博克曼曾因挪用公款进行宏大的工业帝国扩张而入狱。出狱后的八年里，他将自己软禁在楼上的起居室，偏执地等待着社会重新对他的才能发出召唤。
戏剧的冲突在博克曼、他的妻子古哈尔以及妻子的双胞胎妹妹艾拉（也是博克曼昔日的恋人）之间展开。古哈尔对丈夫的罪行深感耻辱，将家族复兴的希望寄托在儿子埃尔哈特身上；而身患绝症的艾拉则希望抚养埃尔哈特，并让他继承自己的姓氏和财产。两姐妹为了争夺埃尔哈特的爱与未来展开了残酷的拉锯战，而博克曼也试图说服儿子协助自己东山再起。然而，埃尔哈特拒绝了长辈们强加给他的精神枷锁，毅然选择与风流寡妇威尔顿夫人私奔，追求自己的自由与幸福。最终，绝望的博克曼走向寒冷的雪山，在幻觉与寒冷中死去，留下了两位年迈的姐妹在尸体旁达成迟到的和解。
书籍章节
章节：第一幕
在博克曼家的底层客厅里。古哈尔·博克曼独自生活在阴郁与痛苦中。她与住在二楼的丈夫博克曼已经八年没有言语往来。此时，古哈尔失联多年的双胞胎妹妹艾拉·兰特海姆突然造访。
艾拉曾是博克曼的昔日情人，也是在博克曼破产后出资买下这栋房子、并抚养了年轻时埃尔哈特的人。艾拉向古哈尔透露，自己身患绝症，时日无多。她此行的目的是希望收养埃尔哈特，让他改姓兰特海姆，以此继承她的财产并陪伴她度过最后的时光。
古哈尔极其愤怒地拒绝了这一要求。她将埃尔哈特视为自己洗刷家族耻辱、重振博克曼名望的唯一工具。两姐妹为了埃尔哈特的掌控权爆发了激烈的争吵。此时，二楼传来博克曼沉重而规律的踱步声，阴影笼罩着每一个人。
登场人物表（第一幕）
| 人物名称 | 角色身份与背景 | 性格特征与心理状态 |
|---|---|---|
| 古哈尔·博克曼 (Gunhild Borkman) |
博克曼的妻子，艾拉的双胞胎姐姐。 | 冷酷、傲慢、充满怨恨。她将丈夫视为家族的耻辱，极度执着于名誉，对儿子有着强烈的控制欲，心理扭曲而偏执。 |
| 艾拉·兰特海姆 (Ella Rentheim) |
古哈尔的双胞胎妹妹，博克曼的前恋人。 | 善良、深情、饱经沧桑。虽身患绝症，但内心充满爱意。她痛恨博克曼当年为了利益背叛爱情，但对埃尔哈特有着母亲般的深情。 |
| 埃尔哈特·博克曼 (Erhart Borkman) |
博克曼与古哈尔的儿子，大学生。 | 渴望自由、软弱但最终觉醒。他承受着母亲、父亲和阿姨三方的精神重压，内心渴望摆脱家庭阴影，去追求世俗的享乐与幸福。 |
| 玛丽 (Malene) |
博克曼家的女仆。 | 忠诚、本分，负责日常家务。 |
章节：第二幕
场景转移到二楼博克曼的宽敞画廊。博克曼如同一头被囚禁的狮子，在房间里踱步。他坚信自己当年挪用资金是为了开发矿产、造福人类，自己没有任何道德过错，只是“倒霉”被提前揭发。
他的老友、破落的小文书福尔达带着女儿弗里达来访。福尔达是唯一还愿意陪伴博克曼的人。两人互相慰藉：博克曼幻想着自己终将重返银行界，而福尔达则幻想着自己写出的悲剧剧本终会震惊世界。
弗里达离开后，艾拉上楼走进了画廊。这是两人多年来的首次面对面。艾拉痛斥博克曼当年为了换取银行总裁的职位，将她作为筹码“卖”给了竞争对手辛克尔。她指出，博克曼犯下的最不可饶恕的罪行，不是挪用公款，而是扼杀了她心中的爱。博克曼试图辩解自己是为了伟大的工业梦想，但艾拉告诉他，他的梦想早已随着爱之魂的熄灭而死亡。
登场人物表（第二幕）
| 人物名称 | 角色身份与背景 | 性格特征与心理状态 |
|---|---|---|
| 约安·加布里埃尔·博克曼 (John Gabriel Borkman) |
前银行家，曾因金融诈骗入狱。 | 偏执、极度自负、野心勃勃。他生活在自我欺骗的幻想中，认为自己是悲剧英雄，对金钱和权力有着近乎病态的执念，缺乏同理心。 |
| 威廉·福尔达 (Vilhelm Foldal) |
穷困的小职员，业余悲剧作家，博克曼的旧友。 | 懦弱、善良、不切实际。他同样生活在幻想中，虽然被生活压榨，却依然保持着天真的文学梦想，是博克曼幻觉的“共谋者”。 |
| 弗里达·福尔达 (Frida Foldal) |
福尔达的女儿，年轻的钢琴家。 | 现实、功利、有野心。她通过为博克曼弹琴赚取微薄收入，渴望摆脱贫困的家庭，寻找成名的机会。 |
章节：第三幕
博克曼来到一楼古哈尔的客厅，两人生平第一次面对面地爆发了争执。博克曼向妻子宣告自己并没有被打倒，他准备重整旗鼓。随后，艾拉也加入了这场争论。
此时，埃尔哈特走进了客厅。三位长辈——母亲古哈尔、父亲博克曼、阿姨艾拉，开始轮番向他施压。古哈尔要求他为了母亲的尊严而活；博克曼要求他成为自己商业帝国的继承人与帮手；艾拉则恳求他在她最后的日子里给予她温暖。
面对这三种沉重而自私的“爱”，埃尔哈特终于崩溃了。他大声宣布，自己无法为任何人的过去和理想而活，他要过属于自己的生活。富有而风情万种的寡妇威尔顿夫人此时出现，她宣布将带埃尔哈特出国。尽管古哈尔极力阻拦，埃尔哈特还是决定跟随威尔顿夫人离开，去追求快乐与自由。
登场人物表（第三幕）
| 人物名称 | 角色身份与背景 | 性格特征与心理状态 |
|---|---|---|
| 威尔顿夫人 (Mrs. Fanny Wilton) |
富有的离婚少妇，社交名媛。 | 自由奔放、世俗、享乐主义。她不受传统道德约束，敢于追求年轻的埃尔哈特，代表了与旧家庭截然相反的现代、自由的生命力。 |
章节：第四幕
狂风暴雨的冬夜，博克曼住宅外的雪地上。埃尔哈特、威尔顿夫人以及弗里达乘着雪橇在风雪中绝尘而去，甚至无情地撞倒了前来送行的福尔达。福尔达却盲目地为女儿能走向“大世界”而感到高兴。
看着儿子彻底离去，博克曼的精神支柱彻底坍塌。他不顾艾拉的劝阻，执意在严寒的深夜走向屋外的山上。他站在山顶，望着远方黑暗中的森林、山脉和矿山，眼中再次浮现出昔日那些未被开采的金属资源，并声称那是他的帝国。
在极度亢奋与严寒中，博克曼感到一只“冰冷的心脏之手”扼住了他，随后因脑溢血（或心脏骤停）倒地身亡。古哈尔从屋里赶来。风雪中，这对双胞胎姐妹站在博克曼的尸体两旁。她们意识到，那个曾经毁掉她们一生的男人已经死去，她们最终成了“两个守着死尸的影子”，并在痛苦中握手和解。
(本幕无新登场人物，故不再提供登场人物表)
补充信息
文学体裁
本剧属于晚期现实主义戏剧与象征主义戏剧的结合体。虽然延续了易卜生一贯的社会写实风格，但剧中大量运用了象征手法（如寒冷的冰雪象征没有爱的内心世界、深埋地下的矿藏象征被禁锢的欲望与生命力等）。
作者简介
亨利克·易卜生（Henrik Ibsen，1828－1906），挪威伟大的剧作家、诗人，被誉为“现代戏剧之父”。他的作品如《玩偶之家》、《人民公敌》和《野鸭》等，深刻地批判了维多利亚时代的道德虚伪和社会弊端，对西方现代戏剧的发展产生了深远奠基性的影响。
寓意与启示
- 爱的缺失是最大的罪恶： 戏剧表明，为了物质利益、权力和所谓的“宏大梦想”而牺牲真挚的爱情与人性的温暖，是人类所能犯下的最深重的罪行，最终只会导致灵魂的枯萎和肉体的毁灭。
- 两代人的精神隔阂： 展现了老一代人企图将自己的意志、罪恶和未竟的野心强加给年轻一代的徒劳。年轻一代（以埃尔哈特为代表）对自私的长辈的决然抛弃，揭示了生命对自由和自我价值的必然追求。
幕后花絮与趣闻
- 倒数第二部作品： 本剧写于1896年，是易卜生一生中的倒数第二部戏剧。此时易卜生已步入晚年，剧中的博克曼在二楼孤独踱步、被社会遗忘的场景，很大程度上投射了易卜生晚年自身的孤独感与对死亡的恐惧。
- “冰冷之手”的隐喻： 剧终时博克曼说有一只“冰冷的心脏之手”抓住了他，这在易卜生的创作笔记中，被认为是他对自己可能突发脑卒中（他晚年多次中风）的生理体验的文学化描述。
- 钟声的细节： 剧本中提到博克曼在二楼时，时常听着古哈尔客厅里的钟声。易卜生在排练时曾特别强调这个钟声的节奏，用以象征博克曼生命流逝的无情与审判的临近。
